"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
понедельник, 17 июля 2017
23:52
Доступ к записи ограничен
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
воскресенье, 23 апреля 2017
18:58
Доступ к записи ограничен
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
понедельник, 03 апреля 2017
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
суббота, 21 января 2017
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
]
суббота, 31 декабря 2016
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
вторник, 20 декабря 2016
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Не давно я посмотрела Лицо со шрамом 1932 года выпуска. Фильм с Аль Пачино я посмотрела уже давно.
эмоции уже немного улеглись так что начнём. Внимание впереди по курсу спойлеры. Я не могу иииначе!
Ну сперва надо сказать, что в римейке 1983 года все ключевые сюжетно значимые сцены сохранены. Вся та же история "пацан к успеху шёл, а потом зарезали в перулке. Но сё равно это два разных фильма.
В первом фильме главное борьба с ганстерами, с преступниками. Собственно речь открывающая фильм вся об этом. Звучит она крайне пафосно и на мой взгляд неубедительно. Но это на мой взгляд, для современников тема речи была острой и актуальной. Дальше я буду безбожно спойлерить. Различны и образы героев. Тони Монтана, герой Аль Пачино, намного отмороженней, безбашенней чем Тони Крамонте. Тот тоже не пушистая лапочка, актёр прекрасно показал как для его героя легко решиться на убийство или на приказ об убийстве. Но он как-то мягче, если можно так сказать. Смерть друга его реально сломала.
Поппи - девушка куда более жесткая и расчётливая, чем Эльвира. Это хорошо видно. Сначала, во время их первой встречи,она не обращает на Тони Крамонте практически никакого внимания. Но когда он начинает идти в гору возрастает и интерес Поппи к нему.
интересная деталь: в середине фильма Тони приглашает Поппи к себе в дом. Они начинают после короткого разговора обжиматься, но тут к Тони приходит полиция, Тони выводит Поппи через потайную дверь, а в финале... В сцене когда парочка сидит в ресторане или скорее кафе (мне так показалось) и в момент когда по ним с улицы начинают лупить из пулемётов ирландские гангстеры именно Поппи ведёт себя хладнокровнее.
Друг Тони Крамонте и друг Тони Монтана. Эти образы решены тоже по-разному. Мэнни Рибера из фильма 1983 года этакий сладкий красавчик в розовом, розовая рубашка у него точно была, и в тоже время безжалостный убийца. А вот Джино выглядит тем, кем он и является.
Ческа и Джинни. Ческа куда более ребячливая, избалованная, правда разговор с матерью после ссоры с Тони К из-за клуба кажется мне немного надуманным и натянутым, то есть не сама сцена, а вот слова Чески какая она независимая женщина показались мне неубедительными. Вот у Джины это получилось гораздо лучше. И вообще образ Джины более цельный, во всяком случае она более последовательна в своих действиях.
Джонни Кова и Фрэнк Лопес. Внутренняя бесхарактерность если можно так выразиться у Джонни Ковы выражена на мой взгляд ярче. И там, и там нам ясно и почти сразу дают понять, что успех этих деятелей во многом случаен и они лишь ступенька на пути успеха наших героев. так и происходит.
Кстати сцена смерти Джонни Ковы сильнее перекликается со сценой гибели Тони Крамонте в финале, чем сцена гибели Фрэнка с убийством Тони Монтаны.
И так вот оно главное украшение фильма - финал.
Перед финальной гибелью героя есть череда убийств героев, собственно гибель Тони это есть закономерный финал всей этой истории восхождения криминальной звезды и её закономерного заката.
Итак первое убийство. Убийство Джонни Ковы/Фрэнка Лопеса. Если Джонни
эмоции уже немного улеглись так что начнём. Внимание впереди по курсу спойлеры. Я не могу иииначе!
Ну сперва надо сказать, что в римейке 1983 года все ключевые сюжетно значимые сцены сохранены. Вся та же история "пацан к успеху шёл, а потом зарезали в перулке. Но сё равно это два разных фильма.
В первом фильме главное борьба с ганстерами, с преступниками. Собственно речь открывающая фильм вся об этом. Звучит она крайне пафосно и на мой взгляд неубедительно. Но это на мой взгляд, для современников тема речи была острой и актуальной. Дальше я буду безбожно спойлерить. Различны и образы героев. Тони Монтана, герой Аль Пачино, намного отмороженней, безбашенней чем Тони Крамонте. Тот тоже не пушистая лапочка, актёр прекрасно показал как для его героя легко решиться на убийство или на приказ об убийстве. Но он как-то мягче, если можно так сказать. Смерть друга его реально сломала.
Поппи - девушка куда более жесткая и расчётливая, чем Эльвира. Это хорошо видно. Сначала, во время их первой встречи,она не обращает на Тони Крамонте практически никакого внимания. Но когда он начинает идти в гору возрастает и интерес Поппи к нему.
интересная деталь: в середине фильма Тони приглашает Поппи к себе в дом. Они начинают после короткого разговора обжиматься, но тут к Тони приходит полиция, Тони выводит Поппи через потайную дверь, а в финале... В сцене когда парочка сидит в ресторане или скорее кафе (мне так показалось) и в момент когда по ним с улицы начинают лупить из пулемётов ирландские гангстеры именно Поппи ведёт себя хладнокровнее.
Друг Тони Крамонте и друг Тони Монтана. Эти образы решены тоже по-разному. Мэнни Рибера из фильма 1983 года этакий сладкий красавчик в розовом, розовая рубашка у него точно была, и в тоже время безжалостный убийца. А вот Джино выглядит тем, кем он и является.
Ческа и Джинни. Ческа куда более ребячливая, избалованная, правда разговор с матерью после ссоры с Тони К из-за клуба кажется мне немного надуманным и натянутым, то есть не сама сцена, а вот слова Чески какая она независимая женщина показались мне неубедительными. Вот у Джины это получилось гораздо лучше. И вообще образ Джины более цельный, во всяком случае она более последовательна в своих действиях.
Джонни Кова и Фрэнк Лопес. Внутренняя бесхарактерность если можно так выразиться у Джонни Ковы выражена на мой взгляд ярче. И там, и там нам ясно и почти сразу дают понять, что успех этих деятелей во многом случаен и они лишь ступенька на пути успеха наших героев. так и происходит.
Кстати сцена смерти Джонни Ковы сильнее перекликается со сценой гибели Тони Крамонте в финале, чем сцена гибели Фрэнка с убийством Тони Монтаны.
И так вот оно главное украшение фильма - финал.
Перед финальной гибелью героя есть череда убийств героев, собственно гибель Тони это есть закономерный финал всей этой истории восхождения криминальной звезды и её закономерного заката.
Итак первое убийство. Убийство Джонни Ковы/Фрэнка Лопеса. Если Джонни
воскресенье, 04 декабря 2016
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Я как-то решила впасть в детство и перечитать Сказку о царе Салтане. Казалось бы сюжет знакомый с детства и прямой как шпала. Герои тоже однозначны, рифма простая как дважды два. Но что значит талант. Я читала как в первый раз и каждый герой обозначен в мазок в полмазка, а перед глазами как живые. И сам текст упругий если можно так выразиться, сочный.
Его же "Капитанская дочка" тоже мне нравится я не раз перечитывала её вне школы. Поговорка "Помер Никодим и хрен с ним" не про героев Пушкина. И дело даже не в том, что Пушкин выбрал бунт Пугачёва для своего сюжета. Любую даже самую острую тему можно "засушить". У него история это именно живая история, а не перечень дат сражений, кто куда пошёл и что сделала.
И собственно впоследствии первое на что я обращала внимание при чтении худ.литературы это именно проработанность, живость героев. И ещё идея. А уж в каком это жанре написано это дело десятое.
Его же "Капитанская дочка" тоже мне нравится я не раз перечитывала её вне школы. Поговорка "Помер Никодим и хрен с ним" не про героев Пушкина. И дело даже не в том, что Пушкин выбрал бунт Пугачёва для своего сюжета. Любую даже самую острую тему можно "засушить". У него история это именно живая история, а не перечень дат сражений, кто куда пошёл и что сделала.
И собственно впоследствии первое на что я обращала внимание при чтении худ.литературы это именно проработанность, живость героев. И ещё идея. А уж в каком это жанре написано это дело десятое.
пятница, 25 ноября 2016
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
На оэголике как-то проскочило сравнение ОЭ с серией книг Линн Флевеллинг "Ночные странники". Что же, нашла я, зачла. Не зацепило. Повествование гладкое, читается легко, но если честно слабо и неоригинально. Девы-воительницы, равноправие, злые мужчины некроманты, великая тень нависшая над миром, слэш... Ну собственно из-за слэша я и читала это всё.
И если чувства Серегила прописаны довольно убедительно, то вот с Алеком фокус не удался. На принцессу Криа он реагировал при первой встрече гораздо ярче, чем на пресловутого Серегила. А сцена осознания, что вышеозначенный Серегил дорог ему не только как друг (Алек бродит по улицам столицы и забредает в бордель для альтернативно ориентированных и видит Серегила с каким-то хастлером и вдруг чувствует ревность и желание) это чистый фикбук. Да и побеждают герои как-то без натуги,нет они вроде попадают в неприятности страдают, но моё восприятие скользило как мокрое мыло.
И главный недостаток. Вот я читала Толкина, вот я читала Льюиса, вот я читала ле Гуин, вот я читала Сильверберга, вот я читала Роулинг, вот я читала Камшу, вот я читала сущую штампованную ересь. И всегда одно и тоже ощущение: открываешь книгу и падаешь, окунаешься в незнакомый мир. Не всегда это ощущение возникало с первых страниц, но оно возникало.
А когда я читала Флевеллинг этого ощущения не возникло. Нет, вру возникало, но не надолго и быстро пропадало. Не знаю, может я не слишком прониклась, но вот так я восприняла это произведение. Стандартное крепкое фэнтези, если бы не слэш, то ничем и не запоминающееся.
И если чувства Серегила прописаны довольно убедительно, то вот с Алеком фокус не удался. На принцессу Криа он реагировал при первой встрече гораздо ярче, чем на пресловутого Серегила. А сцена осознания, что вышеозначенный Серегил дорог ему не только как друг (Алек бродит по улицам столицы и забредает в бордель для альтернативно ориентированных и видит Серегила с каким-то хастлером и вдруг чувствует ревность и желание) это чистый фикбук. Да и побеждают герои как-то без натуги,нет они вроде попадают в неприятности страдают, но моё восприятие скользило как мокрое мыло.
И главный недостаток. Вот я читала Толкина, вот я читала Льюиса, вот я читала ле Гуин, вот я читала Сильверберга, вот я читала Роулинг, вот я читала Камшу, вот я читала сущую штампованную ересь. И всегда одно и тоже ощущение: открываешь книгу и падаешь, окунаешься в незнакомый мир. Не всегда это ощущение возникало с первых страниц, но оно возникало.
А когда я читала Флевеллинг этого ощущения не возникло. Нет, вру возникало, но не надолго и быстро пропадало. Не знаю, может я не слишком прониклась, но вот так я восприняла это произведение. Стандартное крепкое фэнтези, если бы не слэш, то ничем и не запоминающееся.
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Что-то на меня нашло и я прочитала Хроники Арции. Мне неожиданно понравилось. Все признаки авторства Камши налицо: навязчивый антиклерикализм, гишпанщина, пафос, описания сражений на несколько страниц, фап на главного героя, любовная линия молодой человек+зрелая дама, злодеи блондины, восточноевропейская экзотика в виде фронтерцев, узнаваемые сюжетные повороты, мудрые атэвы-мориски-арабы, злые, но на самом деле добрые мистические силы, отсутствие окончания.
Однако есть и отличия: например стройный сюжет в отличие от ОЭ нет лишних героев (в самом деле как влияет на сюжет тот факт, что у Ричарда Окделла три сестры, а не одна?), внятная мистическая линия, хотя я немного запуталась в этих романах, алариках и прочих ельфах. Но я читала две последние книги. И кроме того прекрасно написанные женские персонажи. Нет никакого желания взять лопату и прибить, скажем, Герику, Даро и даже Элеонору (королева, злодейка и блондинка). После ОЭ это особенно потрясает. Кроме того есть шикарная линия Базиля Гризье. И опять же никаких резких изменений за лето. Впрочем он раскрывается больше всего в пятой книге.
Во многом конечно Отблески Этерны написаны лучше, однако в плане раскрытия героев и развития сюжета Хроники Арции немного превосходят Отблески. А теперь вопрос: Почему я отыскала фанфиков по Арции только две странички в фикбуке , а вокруг Отблесков бушуют такие страсти?
Однако есть и отличия: например стройный сюжет в отличие от ОЭ нет лишних героев (в самом деле как влияет на сюжет тот факт, что у Ричарда Окделла три сестры, а не одна?), внятная мистическая линия, хотя я немного запуталась в этих романах, алариках и прочих ельфах. Но я читала две последние книги. И кроме того прекрасно написанные женские персонажи. Нет никакого желания взять лопату и прибить, скажем, Герику, Даро и даже Элеонору (королева, злодейка и блондинка). После ОЭ это особенно потрясает. Кроме того есть шикарная линия Базиля Гризье. И опять же никаких резких изменений за лето. Впрочем он раскрывается больше всего в пятой книге.
Во многом конечно Отблески Этерны написаны лучше, однако в плане раскрытия героев и развития сюжета Хроники Арции немного превосходят Отблески. А теперь вопрос: Почему я отыскала фанфиков по Арции только две странички в фикбуке , а вокруг Отблесков бушуют такие страсти?
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Решила я всё-таки погрызть кактус под названием Сердце Зверя или Шар судеб, не помню. И вот читаю я знаменитую сцену в библиотеке (это где принцесса Гудрун, Руппи и кэцхен). И вот разговор Руппи и его маменьки, во время которого вышеозначенная принцесса называется лосихой, которой светит только брак с пятидесятилетним стариком. Позвольте?! Тридцатилетняя принцесса, вроде как первая красавица Дриксен, с которой лепят статуи, пишут портреты и т.д. (да и не стал бы принц Фридрих спать с уродиной, не такой судя по всему товарищ) — лосиха?! А шестидесятилетняя спившаяся расплывшаяся принцесса Матильда Ракан — это мечта тридцати-сорокалетних герцогов, генералов и йунных алатов?! Нет, я не страдаю эйджизмом, все там будем, и у нас фэнтези, но всё-таки надо меру знать.
Ещё я пролистала дальше и прочла сцену убиения внезапно святой Катари. Всё же интересно. "Аднаногая собачка" — подумала я и закрыла этот фанфик.
Может быть когда-нибудь наберусь сил и прочту ещё что-то может быть даже всё.
Ещё я пролистала дальше и прочла сцену убиения внезапно святой Катари. Всё же интересно. "Аднаногая собачка" — подумала я и закрыла этот фанфик.
Может быть когда-нибудь наберусь сил и прочту ещё что-то может быть даже всё.
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Меня начинает понемногу затягивает в Арцию. Однако проблема в том, что фиков по ним днём с огнём не сыщешь, да и курят их три калеки две чумы.
А теперь о наиболее бесящем меня персонаже из положительных героев. Это та-дам Рафаэль Кэрна, он же, так его за ногу, байланте Рито Кэрна. Разумеется тонкие-звонкий, чорные волосысиние глаза. чорные глаза, весь такой свободолюбивый-справедливый. Вот такой независимый и пылкий, Настоящий полковник , гишпанец мириец. Всю первую часть книги (Довод королей) противостоит цилианке Дафне (наделённой, разумеется, все отвратительными качествами, какие только могут быть у человека). Он любит свою сестру, жалеет её, всячески с ней нянчится. В итоге он убивает эту Дафну и вместе с сестрой бежит в Арцию.
Тили-тили трали-вали проходит три года. У сестры, её зовут Даро, и главгероя Александра случается любовь, дело идёт к свадьбе и вдруг Даро, рраз и выходит замуж за другого (тут опять не обошлось без цилианок). Реакция любящего брата? "Дорогая сестричка что произошло, почему ты так поступила, что с тобой случилось?", "Что-то тут не так." или хотя бы "Ты, что, дура, творишь?" Нет. Любящий брат рвёт и мечет, поливает сестру последними словами, грозится убить её, отказывается от неё. Кстати сестра заранее предвидела такую реакцию своего братца. Брошенный возлюбленный его успокаивает и уговаривает не трогать Даро. Занавес. Айрис Окделл в штанах.
Впрочем и остальные члены семьи Кэрна пречудесные. Мамаша набожная фанатичка (привет, эреа Мирабелла) и папаша такой, что понятно почему мамаша фанатичка, а Дафна была дурой, если не подмяла бы эту семейку под себя.
Дальше он выделывался как мог и в одном месте уже Башни ярости его спас от расправы только авторский рояль. Жаль.
А теперь о наиболее бесящем меня персонаже из положительных героев. Это та-дам Рафаэль Кэрна, он же, так его за ногу, байланте Рито Кэрна. Разумеется тонкие-звонкий, чорные волосы
Тили-тили трали-вали проходит три года. У сестры, её зовут Даро, и главгероя Александра случается любовь, дело идёт к свадьбе и вдруг Даро, рраз и выходит замуж за другого (тут опять не обошлось без цилианок). Реакция любящего брата? "Дорогая сестричка что произошло, почему ты так поступила, что с тобой случилось?", "Что-то тут не так." или хотя бы "Ты, что, дура, творишь?" Нет. Любящий брат рвёт и мечет, поливает сестру последними словами, грозится убить её, отказывается от неё. Кстати сестра заранее предвидела такую реакцию своего братца. Брошенный возлюбленный его успокаивает и уговаривает не трогать Даро. Занавес. Айрис Окделл в штанах.
Впрочем и остальные члены семьи Кэрна пречудесные. Мамаша набожная фанатичка (привет, эреа Мирабелла) и папаша такой, что понятно почему мамаша фанатичка, а Дафна была дурой, если не подмяла бы эту семейку под себя.
Дальше он выделывался как мог и в одном месте уже Башни ярости его спас от расправы только авторский рояль. Жаль.
суббота, 16 июля 2016
01:09
Доступ к записи ограничен
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 08 марта 2016
11:28
Доступ к записи ограничен
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
среда, 10 февраля 2016
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
02:14
Доступ к записи ограничен
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
понедельник, 25 января 2016
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
среда, 16 сентября 2015
"Хей, детка, я теперь брюнетка!"
Сегодня завела себе фейка. Зачем? Чтобы ставить себе же лайки.
Иногда я сама себе удивляюсь.
Иногда я сама себе удивляюсь.